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这名大二学生,用13年刷新了中国管乐历史

发布时间:2020-07-18 01:12 编辑: 来源:


“把完美的表演带给观众

就是我要做的所有事情”

7岁开始学习圆号

13年的热爱与付出

说起选择“最难铜管乐器”

他却认为是圆号选择了自己


当所有人都说

他的成功是因为天赋,因为家庭

可他心里清楚

自己只是朝着一个方向努力罢了


新青年演讲第79期

看中央音乐学院管弦系学生

曾韵

如何用一支圆号刷新中国管乐历史


“惊喜”与“惊吓”


拿着陪伴多年的圆号,吹出沁人心脾的旋律。“柴赛最大的惊喜”已经成为这些天,学校老师同学们碰到他时不吝啬的赞许。但通往“最大的惊喜”的路上,往往还有不少的“惊吓”。


今年是柴赛首次加入了木管乐器和铜管乐器赛项。曾韵所吹奏的圆号属于铜管乐器。与声乐、钢琴等大专业的单项比拼明显不同的是,它需要和其他三种铜管乐器——小号、长号、大号一起比赛,竞争更加激烈。



在为期六天紧张而残酷的赛程中,来自世界各地46名优秀铜管演奏者进行两轮同场竞技后,最终八名选手进入决赛。


真是高手如云,压力可想而知。


曾韵笑称,平时喜欢睡懒觉的自己,那几天紧张到每天早上6点左右就自然醒了。


决赛当天,已经逐渐适应陌生环境的曾韵感觉自己状态还不错。赛前,他在酒店里忘情地唱谱子,想着赛场上应该注意的细节,想着怎样把最完美的表演带给观众和评委。一切似乎都那么顺利,但他却忘了一件看似普通却异常重要的事——吃饭。



“人是铁,饭是钢。”上场后不久,胃痛如期而至。那种感觉不断摧毁着他内心的一道道防线。他的注意力渐渐分散,开始忘记一些细节,甚至出现了一些失误。


相比于其他弦乐器、弹奏乐器,可能很难从外表看出它的演奏难度,但圆号特殊的构造、发声方式和气息控制方法,决定它对体力的要求非常高。


曾韵坦言,嘴型的微小变化、气息的强弱失控都会立即凸显在赛场上。



说到决赛,他马上回忆起6年前的一件事。2013年,他正在上初三上学期,在老师的帮助下举办了自己人生第一场独奏音乐会。但在关键时刻,他却因体力不支而失败收场。


当时演奏的曲目正是这次决赛时演奏的格里埃尔圆号协奏曲,难度很高,所以这次还是有一点畏难情绪的。



比赛仍在进行,他在脑海里一遍遍地想:“我该怎么办?”他试着把视线缓缓移开谱子,紧闭双眸,在演奏的同时沉淀思绪、稳定心态。


“你的责任就是把最好的表演带给观众。当观众掌声响起,当舞台一侧的上场门在你身后关上时,你没有任何退路。在你眼前,在你脑海中,想的应该只有下一个音,下一个拍子,直至乐章结束。”那次演出失败后老师说的一席话突然像救命稻草一样闯进他的脑海,他紧紧地抓住。


当时只演奏到第一乐章,一切并没有结束。


他睁开双眼,在之后的第二和第三乐章中重振心态,以最好的状态吹奏出每一个音符,把它们送到观众和评委们的心里。

从热爱到习惯


获奖后的曾韵第一时间将好消息分享给了远在国内的父母。他的父亲是一名专业的圆号演奏者,也是他音乐之路的启蒙老师。而作为圆号业余爱好者的母亲,则是他的忠实听众。

当天颁完奖之后已经很晚了,但根据时差,他们可能刚好起床,我就给他们简单地发了个微信。我愿意把最好的消息第一时间分享给他们。


分享比赛体会和成绩,已经成为一家人的一种默契。而这种默契从他接触圆号的那一刻就开始了。



父母陪伴了他13年的圆号之路,也见证着他从热爱到习惯的圆号之情。曾韵说,父亲和他的交流不多,但每次都会用一种批判的眼光去看待他的表现,并对他提出专业上的建议。


母亲则不同。从11岁开始就在北京求学的曾韵,和家人聚少离多,一般每年只能假期见两次。


母亲每天晚上睡觉前都会听我的演出,可能这在一定程度上能了却她的思念之情,也能帮助她更好地入眠吧!


有一次,父亲把正在搭积木的曾韵叫到身边,让他吹一下号嘴,竟然一下就吹响了。“要知道,光是吹响对于年幼的我来说就是一个不小的挑战了。”曾韵笑着说。



总有人会说,曾韵的成绩归功于天赋和家庭。包括他自己,也曾经问过父亲:“为什么觉得我有天赋?”父亲告诉他:“在你几个月大的时候,我在客厅里给学生上圆号演奏课,声音很大,你却在卧室里安安静静睡觉,不哭不闹。”


但曾韵说自己其实心里很明白,根本没有所谓的天赋。


我就是个普通傻小孩,父亲一激励我,我就开始朝这个方向努力了。


曾韵和圆号之间总有一种奇妙的“化学反应”,能产生一种很强的共鸣。在他眼中,音乐是干净、整洁,有序的,他非常喜欢这种有序的感觉。


我觉得自己从号声里面可以体会到很多在日常生活中看不到的东西,它又正好能和我的个性、内心想法撞在一起。


从一开始学习时的培养兴趣、学会坚持到现在的与圆号成为互相依存的朋友,音乐已经融入了他的生活日常,变成了一种习惯。

国产号,中国人


虽然在圆号演奏领域已经有了自己小小的一席之地,但他始终对自己有一个清醒的认知。他坦言,有时候也会遇到管乐大众关注度不高甚至遭观众“冷落”的窘境。


有一次,他去参加一个晚会性质的演出,现场有非常多的乐器:琵琶、二胡、声乐、小提琴、钢琴……当大家同台演奏结束和观众合照的时候,几乎所有人都在说:“二胡老师,我一定要和您照相”“钢琴老师,我想和您合个影”唯独没有人搭理手捧圆号的他:“这是什么乐器?不照了。”



曾韵并不在意。对他而言,圆号浑厚美妙的声音就是为了帮助别人,衬托整场演出。而如果通过自己些许努力获得的成功,能够得到大家对音乐整体的关注“就足够了”。


学号13年,对于曾韵来说是一个渐强的过程,


没有哪个阶段是最难的,现在就是最难的,因为我的水平在不断提高,总会在面临新的问题。就如同科学家探索宇宙那般,永远不会满足,永远不会停止。


很多人不会想到,曾韵参加过的所有国际赛事,乐器都是自己从国内带过去的,而不是一般人想象中的价格不菲的国际大牌。国产的西洋乐器和他擦出了靓丽的火花。


不光是演奏者在选择乐器,同时乐器也在选择着演奏者。我们是相互合作的一个关系。肯定离不开家庭环境的熏陶,老师的陪伴和鼓励,但我更多时候觉得是圆号选择了自己。


如今,曾韵用圆号吹响了最动人的旋律,而圆号陪伴着他一起夺得世界冠军。



从很小的时候,曾韵就经常出国参加比赛。由于他完全是中国本土培养的学生,身上总是不可避免地被贴上了“Made in China”的标签。当捷杰耶夫将这位来自中国的青年乐手介绍给向大家时,音乐会现场所有人的目光投到了他身上。


“很紧张,但更多的是自豪,因为这不只是对自己的最高褒奖,更是对中国管乐教育和行业发展的肯定。”曾韵表示,自己非常开心能够带着这样的标签,去努力证明自己,为国家赢得荣誉。


也许我们专业不能像科学家一样造火箭,也不能像干部一样帮老百姓改善生活,但前面的路还很长。


曾韵说,他希望在人生的下一个“乐章”,可以继续带上自己的国产号,一起在更大的国际舞台上,在更多的聚光灯下吹响自信、包容的中国最强音。


“我坚信国产的并不差

不管是乐器,还是人”


从小就经常出国比赛的他

会一直带着自己的国产号


音乐没有国界

但演奏者有自己的祖国


青年说x中央音乐学院管弦系学生曾韵



访 谈 实 录曾 韵

问:为什么比赛时从不看其他选手的表演?


答:因为我觉得第一,以参赛者的心态去想的话,可能我们每个人都对自己的曲目有不同的理解。所以,我不希望在听别人的时候,接受到一点新东西,把自己心里面所想的给扰乱。第二,准备的时间还是非常紧张,所以我希望节省出更多的时间进行自己演奏的准备。


问:获奖后第一时间把消息告诉了谁?


答:我记得当时颁完奖之后,因为时间已经很晚了。但是根据时差,在中国的父母可能刚好起床。我就给他们简单地发了个微信:“我得奖了。”我愿意把最好的消息第一时间分享给他们。


问:他们平时经常听你的演奏吗?


答:我的父亲是一个专业圆号演奏者,所以他更多的会用一种比较批判的眼光来看我的表演,会给我一些非常专业的建议。而我的母亲,因为我是从11岁开始就住在学校,我们家在成都,学校在北京,距离非常远,可能一年也就假期见两回,可能把更多的把对我的一种思念浓缩到我的演奏里面。她每天晚上睡觉前,都会听我演奏的音乐。


问:为什么圆号被称为“最难的铜管乐器”?


答:大家可以看到,这个乐器,它的管子弯来弯去的。所以说这是第一点,因为我们的气进去之后,很难把它控制得非常顺畅。第二点,圆号是一个泛音乐器,可能到了高音区的时候,我们要用嘴控制非常细微的运动,要把这个音给控制准,控制对。大家如果看过交响乐演出的话,有的弦乐在拉的时候我们在吹,木管在吹的时候我们也在吹。与各个乐器去配合,怎样才能融入它们的特性,同样也给我们圆号加了更深的难度。


问:学圆号最难的阶段是什么时候?


答:我的个人感觉是,每个现在的阶段,对于我来说都是最难的阶段。因为我的目光在不断地放大,我的水平也在不断地提升,总是会发现更多更新的问题。既然我现在已经学习了13年,那么从0到13这个过程,对我来说其实是非常美妙的。我觉得音乐是干净、整洁,有序的,我非常喜欢这种有序的感觉,它和我产生了很强的共鸣。


问:为什么今年柴赛会加入管乐赛项?


答:柴可夫斯基这项比赛到这届为止,如果我没记错的话,已经有61年的历史了。之所以在61年后的今天,才把管乐加入到大赛当中,我感觉必须要感谢我们所有的,包括国内也包括国外的管乐前辈们。这次比赛其实对于整个管乐来说,都是一次非常难的体验,因为它在每个大项当中都有四个小项。虽然乐器特性不同,展现的东西不同,难点也不同,但是我相信我们的评委,也包括我的老师,他们都是非常有经验的,能够带给我一个公正的结果和优秀的指导。


问:为什么只用国产圆号?


答:其实我的感觉是,不光是演奏者在选择乐器,同时乐器也在选择着演奏者。我们是相互合作的一个关系。我觉得这个东西适合我,它就是好的。它觉得我的演奏水平能够把它演奏出比较舒服的声音,带给观众一个舒服的美感,我就是好的。就像乒乓球一样,它不是我国发明的,但是我们现在是最好的。我们需要辩证地去思考我们自己生产的东西是不是过关,不盲目、不盲从。我也希望能一直把国产乐器演奏下去,奏出我们自己的声音。


问:有没有担心过管乐的关注度不够?


答:有的。我记得之前有一次去一个地方,有一个晚会性质的演出,也有非常多的乐器。有琵琶、二胡、声乐、小提琴、钢琴,也有圆号。当时我记得是在下来和观众合照的时候,所有人都说:“二胡老师,我一定要和您照相。”但是一看圆号:“这是什么乐器?不照了。其实我一点都不在意。我们这一批音乐人就是希望通过我们自己的些许努力,些许成功,如果能唤醒大家对于我们音乐整体的一个关注,这就够了。


问:怎么看待音乐的通俗与高雅之分?


答:我不觉得应该在高雅或者通俗之间画一个明确的界限。什么是高雅,什么是通俗?我们经常听到的维也纳新年音乐会,里面会上演很多圆舞曲,波尔卡之类的。如果把时间拨回到一八几几年、一九几几年,这些乐曲就是在大街上放供街坊邻居们娱乐、跳舞的,其实也就是咱们今天的流行音乐。我觉得大家可以留心一下,我们现在听到的各种电影音乐,也很带感,里面的乐器依然是由我们去演奏的。所以,我更加希望的是流行、通俗的文化能够和我们进行一种有机的结合,让我们的文化能够更好地传承下去。


新青年应该是什么样的?


答:因为我们青年是年轻的一批人,需要让祖国其他的人从我们身上看到祖国的未来。我们是时光机器一样的存在。我们的方向在新青年的“新”字上面,但是这个“新”不代表瞎创新,或搞出一些奇怪的新东西出来,而是应该创造新的成绩,创造新的里程碑,把优秀的东西继续用新力量、新的面貌传承下去。

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